Gilliam l’espansione del cinema

Il mondo non finirà mai finchè ci sarà qualcuno che racconterà una storia

The imaginarium of Doctor Parnassus (consentitemi il titolo originale) è l’ennesima dichiarazione d’amore di Terry Gilliam alla narrazione per immagini. La sua bibbia, il mantra recitato dai monaci in altissimi monasteri, la vera sfida contro il Diavolo è opporre il Credo nella potenza del cinema e delle sue armi, prima fra tutte la narrazione.

Un cinema che non si pone limiti di tempo nè di spazio, la macchina da presa sale vertiginosamente, spazi immensi si aprono ai suoi piedi, Gilliam recupera la libertà di Brazil e vola sganciandosi dalle corde delli script, prendendosi il rischio di frustrare le aspettative di chi vuole uscire dal cinema con le idee chiare.
Il regista non ha paura di usare il totale, ansioso di scoprirci alla meraviglia di tutto il disegno che ha tracciato, cinema formato A3, dolly e carrello all’indietro usati in modo esagerato ma mai fuori senso. La fantasia libra anche la macchina da presa, libera la scenografia, lsvincola gli attori dal convezionale rapporto con lo spazio nell’inquadratura.
La Narrazione ha mille e più anni come Parnassus e continuerà ad esistere – con tutti i mezzi che la tecnologia le offrirà – perchè l’esistenza senza fabula è squallida e vuota come un centro cittadino affogato dal cemento.
E l’uomo-regista coperto di stracci riacquista dignità e vita tornando a fare muovere i pupazzi-attori nel suo piccolo/grande teatro di marionette.

E lì, nella mente di Parnassus, dietro lo specchio si agita la propria idea di cinema, da difendere con qualche concessione al moderno, ma sempre a bordo di un carretto antico tirato da cavalli. I narratori sono artisti di strada, si parte sempre dalla storia raccontata davanti al fuoco a gente che non vuole ascoltarla.

Gilliam lotta ne La Mancha contro i mulini a vento, Munchausen solitario contro l’esercito del cinema senza storie, che oggi riceve entusiasmi esagerati.

The imaginarium of Doctor Parnassus è un film davvero molto complesso, da vedere più volte e, si spera, almeno una in originale, per godersi il lavoro sulle voci degli attori (*) che hanno sostituito il compianto Ledger, costretto dal “girato” a vivere al di qua dello specchio, nel mondo della realtà, dove si muore, mentre Johnny Depp (il migliore), Jude Law e Colin Farrell occupano quello della finzione dove l’unico limite a tutti i mondi (filmici) possibili, l’unico limite al Cinema e al suo espandersi, è l’immaginazione del suo autore.

(*) Per non parlare dell’immenso Christopher Plummer doppiato, senza sforzo di fantasia, dalla voce di Silente. Vergogna.

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