Her, o dell’affettività digitale

Ci sono due cose da non fare, a mio parere, di fronte a Her, il film scritto e diretto da Spike Jonze. La prima è considerarlo un film sul futuro, la seconda è pensarlo come una metafora.

Che Her parli del nostro presente pare abbastanza chiaro a tutti coloro che frequentano o hanno frequentato le chat, che hanno fatto sesso telefonico, che hanno trovato il compagno o la compagna della loro vita – o del loro piccolo/grande pezzo di vita – on line.
Her inoltre va al di là della semplice e rassicurante metafora, che ci affranca dalla sua lezione. E non è nemmeno un qualcosa che riguarda gli adolescenti o i postadolescenti. 

Theodore scrive lettere intime e personali per persone che hanno appaltato a un servizio efficiente una pratica che amano fare ma per la quale non hanno tempo, voglia. E il nostro scrittore è davvero bravo, conosce questi estranei, neo analfabeti affettivi, meglio di quanto conosca (voglia conoscere) se stesso.
Finito il suo matrimonio, non vuole più mettersi in gioco (quanto lo capisco) e preferisce comprare un sistema operativo femmina, che sia per lui amica, complice, amante. Una relazione in costruita da lui con la stessa abilità con cui esercita la sua prosa letteraria, in cui non ci sono sorprese, il modello è unidirezionale, come una lettera di cui si prevede e si scrive alla fine anche la risposta.

Samantha (che in originale ha la splendida voce tra il meccanico e il sensuale, tra l’astratto e il concreto di Scarlett Johansson), il sistema operativo che Theodore ha pagato per essere la sua compagna, però prenderà coscienza di sé, possiamo dire che maturerà, farà altre amicizie evidentemente “virtuali”, uscirà dal piccolo mondo in cui Theodore l’aveva collocata. E inevitabilmente la storia finirà.

Il nostro protagonista, Theodore (gioco un po’ facile di contrasto, nome antico in contesto moderno) è uno di noi, o uno che noi potremmo essere. Concentriamo il nostro stupore (e biasimo?) per questo giovane adulto che non vuole mettersi in gioco, mentre tutto il mondo che lo circonda (noi?) è suo complice.
Le persone che affidano a lui le lettere da scrivere non riescono a verbalizzare i loro sentimenti, anche quelli più intimi, preferendo affidarli alla sicura mano altrui, desiderosi che siano correttamente espressi, paura di fallire, perdita di abitudini naturali, scrivere, parlare faccia a faccia con una persona, deludere. 
E gli amici di Theodore non sono poi troppo stupiti da quella modalità affettiva, se si esclude la sua ex moglie, visione analogica del mondo che tenta di resistere di fronte all’anestetico vivere digitale.

Fare sesso in cam è più sicuro e scevro di delusioni, amare chi non si è mai visto in faccia è rassicurante, la relazione virtuale non ci toglie (troppo) tempo e sicuramente nessuno spazio, che continuiamo a gestire autonomamente (le sue cose non entrano nei nostri cassetti, la routine non viene sconvolta, la casa rimane mia, non nostra).
No, non è un gioco da adolescenti, riguarda i giovani (e meno giovani) adulti e un nuovo modo di rapportarsi col mondo. Un mondo in cui si è sempre connessi e la perdita di segnale è un flusso di sangue che non arriva al cuore.
Ma come si vede, le relazioni digitali non sono meno incasinate di quelle analogiche, con l’aggravante che ancora non le capiamo, ci manca un sistema di decodifica, che facciamo fatica a costruire perché gli upgrade sono troppo veloci.

Spike Jonze non ci dice nulla di particolarmente nuovo, è vero, ma con la forza di un cinema in grado di arrivare a tutti, ci ha ricordato meglio di un pezzullo giornalistico, la nostra fragilità e il bisogno di essere amati in un mondo che sta smettendo di darn(cen)e la possibilità.